起风了，我走入云冈石窟。
在这里，每日涌入来自各方的人潮，风尘仆仆地，只为一睹精彩。在朝圣者雪亮的眼睛中，在游客声声赞叹间，艺术不再拘泥于多么繁杂深奥的创作理念，而是平静可人地回归单纯的一个线条，颜色，与对美的感知。如此直接，不拐弯抹角地，石窟的存在就是对世间美的印证。
洞窟里没有一处空闲之地，岩壁上刻满密密麻麻精细的佛像、飞天、与隽永的佛经故事。缓缓走到大佛脚下，仰望他温润平和的脸，我的存在显得如此渺小，佛的庄严与硕大，告诫着人们谦卑。前后是佛，左右是佛，抬头还是佛，身在如此满载佛像的空间里，彷佛步入了另一个次元，每一刻呼吸与心跳都是佛号。感恩之心灌顶，不知是前世修得多少福分，今生才能有缘前来，被千万佛包围，注视着。
唯有对艺术的升华，底蕴的厚实，才能让宗教超越自身。石雕师傅都是刀工精妙的艺术家，透过雕刻刀，凿开了一扇艺术之门，让人间能一窥西方净土。我不禁思索，最初那些仅仅只有文字撰写的经典，又是如何能可视化？而细致的洞窟们又是耗时多久才得以完成？穿越千年，彷佛又听见了锵锵的雕石声，在淋漓中参半后代诵经者的虔诚。
北魏的石佛上依附明代的色彩，石窟外头的木建筑上有着清代整修过的痕迹。大佛手肘的袈裟，因为后人将之雕刻成满是小佛的石柱而不再灵动。后代为了糊上泥坯，保护佛像免于风化，于是在石佛上凿满小孔，以便让泥坯更紧密地与砂岩贴合。但泥依旧会剥落，剥落与翻新便成为了一个循环，经过世代的修筑后，佛像们全身也就千疮百孔，怵目惊心了。岁月造就了痕迹的堆栈，也在积累中成就了多变的样貌。感叹这些变迁，兴许是破坏，也许是保护，也或许是命中注定。文化从来不是只着落于历史的某个时间点，而是加总起来的结果。有泥坯时是妆点过的美，泥坯剥落后展现了另一种朴实的美。如果不执着于所谓正确的，千疮百孔也能是美丽的印记。
一千五百多年过去了，那些大大小小的佛像却始终伫立在那里。那一双双失去琉璃珠的眼睛，经历过多少朝代兴衰？看过多少游客穿梭？ 看尽人性百态，都已如云烟。诚如苏轼《赤壁赋》所言:“自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。”万事万物无时无刻都在变迁，我无缘见到最初的云冈，却有幸体会它当下的壮丽。若有朝一日，风的侵蚀终究还是带走了石佛的容颜，也仍然带不走云冈曾有的辉煌与灿烂。
又起风了，我走出云冈石窟。（作者所在院校： 台南艺术大学；所属分营：山西分营）
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